Tónlistarstörf: Hvernig á að vera hljóðmaður

Hinn gamalreyndi hljóðmaður Simon Kasprowicz deilir innsýn sinni

••• Phil Dent / Framlag / Redferns / Getty Images

Hugsa sér hljóðverkfræði gæti verið starf í tónlistariðnaði fyrir þig? Hljóðverkfræðingar fá að vera til staðar fyrir allar góðu stundirnar - í lok virkilega frábærrar sýningar eru allar líkur á því að hljóðliðið suðji alveg jafn mikið og hljómsveitin. En fyrir allar góðu stundirnar, hljóðmenn þarf líka að bera mikla ábyrgð (svo ekki sé minnst á að þola meira en nokkrar skrítnar hljómsveitir).

Margir hugsa um hljóðfræðingur sem sá sem stendur fyrir aftan stóra hljóðborðið (aka blöndunarborðið) á sýningu og blandar hljóðið sem áhorfendur heyra (einnig þekkt sem front of house (FOH) hljóð).

Þar sem það eru fjögur aðgreind skref til framleiðslu á upptöku í atvinnuskyni (þar á meðal upptaka, klippingu, hljóðblöndun og mastering), þá eru til aðrar tegundir hljóðverkfræðinga með sérstök hlutverk og sérhæfingar.

Hér deilir hinn gamalreyndi hljóðmaður Simon Kasprowicz, kallaður Kas fyrir vini sína, smá innsýn í starf hljóðverkfræðings og fullt af góðum ráðum til að byrja. Fullkominn fagmaður og fyrsta flokks hljóðmaður, þú nefnir a tegund sýningar eða stærð á vettvangur , og líkur eru á að Kas hafi unnið það og unnið það vel. Orð hans eru sannarlega þess virði að taka til sín.

Einn á einn með Simon Kasprowicz

Sp. Fyrstu hlutir fyrst - hvað nákvæmlega er hljóðverkfræðingur?

A. Hljóðverkfræðingar koma í mörgum gerningum og enginn þeirra útilokar hvorn annan, góður hljóðmaður mun hafa jafnvægi á flestum þessara hæfileika.

Ég hef tilhneigingu til að vinna sem lifandi FOH (framan hús) hljóðverkfræðingur; þegar þú ferð á tónleika og sérð stóra skrifborðið og græjur aftan í herberginu þá er ég gaurinn sem stendur fyrir aftan það og rekur þetta allt og blandar hljóði framan á húsinu (FOH). Þetta er það sem áhorfendur heyra. Hvert hljóðfæri á sviðinu er með hljóðnema sem vísar á það eða er tengt í DI-box (beininnsprautubox), þ.e. sparktrommu, sneriltromma, hi-hat, bassa, gítar, hljómborð, fiðlu, söng. Hver og ein þessara samsvarar rás á blöndunarborðinu og það er mitt hlutverk að koma jafnvægi á hljóðið, sjá til þess að allt heyrist og gleðji eyrun, með því að nota gain, EQ, þjöppun, áhrif og svo framvegis.

Einnig er skjáhljóð, sem annað hvort verður gert við skrifborð FOH eða á sér skrifborði við hlið sviðið. Þetta er það sem hljómsveitin heyrir. Hver meðlimur hljómsveitarinnar mun hafa sett af skjám annaðhvort í formi wedges á sviðinu eða eyrnasímum og mun skjáverkfræðingur senda einstakar blöndur til hvers þeirra eftir því sem sveitin þarfnast.

Þetta er ekki alltaf yfirveguð blanda eins og fyrir framan, þar sem tónlistarmaðurinn getur aðeins heyrt lykilatriði. Söngvarinn vill kannski bara hafa sönginn sinn þar sem hann heyrir trommur og gítar nógu hátt nú þegar. Tónlistarmennirnir munu leiðbeina skjáverkfræðingnum hvað þeir þurfa hver og einn.

Svo eru það kerfisfræðingarnir. Þetta eru strákarnir og stelpurnar sem setja upp PA kerfið, setja upp alla hátalara, setja upp alla magnara og kerfisvinnslu og ganga úr skugga um að allt virki eins og það á að vera. Góður kerfisfræðingur gerir starf þitt sem FOH verkfræðingur mun auðveldara.

Svo er það sviðsliðið sem setur og kaðlar upp alla hljóðnema og gerir allar endurbætur sem þarfnast.

Á sumum tónleikum, sérstaklega smærri, getur allt ofangreint verið gert af einum aðila.

Sp. Hvers konar þjálfun ertu með?

Svar. Ég byrjaði á því að vinna um helgar í litlum djassklúbbi í Edinborg (Skotlandi), lærði í vinnunni eftir því sem ég fór á leiðinni og fór síðan á stærri staði eins og King Tuts Wah Wah Hut í Glasgow og hátíðir, til að vinna fyrir hljómsveitirnar beint á tónleikaferðalagi um Evrópu og Bandaríkin.

Sp. Hvernig eru launin fyrir starf þitt? Hvernig stillir þú verðið þitt?

A. Laun eru mjög mismunandi og eru algjörlega samningsatriði eftir starfinu, vinnutímaskilyrðum osfrv., en ég fæ venjulega á milli $200 og $500 á dag.

Sp. Hvernig finnurðu vinnu?

Ég fæ vinnu að mestu í gegnum munn og orðspor, þar sem hljómsveitir hafa samband við mig í gegnum vini, ferðastjóra og beint, með reglulegri vinnu á vettvangi og fyrir PA leigufyrirtæki, þar sem hljómsveitir, hátíðir og fyrirtækjaviðburðir (ráðstefnur, verðlaunasýningar osfrv.)

Góðir verkfræðingar vs. Slæmir

A. Hvað skilur góðan hljóðmann frá slæmum? Hvaða slæmu venjur hafa sumir hljóðmenn sem hljómsveitir ættu að passa upp á?

Þetta er svo erfið spurning. Hver er besti plötusnúðurinn? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? Það er algjörlega huglægt og fer eftir smekk hvers og eins. Það sem sumum mun finnast frábært munu öðrum finnast mistök í. Hljómsveitir þurfa að vinna saman með verkfræðingum sínum og finna stíl sem hentar þeim.

Góður verkfræðingur mun geta blandað saman ýmsum mismunandi stílum vel. Ég byrjaði í djassklúbbi, hélt síðan fullt af þjóðhátíðum og vann á klúbbum við fönk, dans, rokk, indie og metal svo ég er vel að sér í mörgum tónlistarstílum og aðlagar mig algjörlega að því sem aðstæðurnar krefjast.

Aðalatriðið er að hafa gott viðmót, halda ró sinni undir álagi og hafa bros á vör.

Hljómsveitir og hljóðmenn

Sp. Hvað geta hljómsveitir gert til að auðvelda hljóðmanninum sínum lífið?

A. Hljómsveitir geta gert starf hljóðmannsins miklu auðveldara með því að fylgja nokkrum grunnatriðum, sérstaklega þegar þær eru að byrja. Vertu skipulögð um hvernig þú setur upp fyrir byrjendur, þ.e. ef þú ert með mikið af FX pedalum, ekki taka 20 mínútur að tengja þá upp og hafa þá forstillt á bretti svo það tekur þig aðeins tvær sekúndur, því hraðar sem þú getur settu upp því meiri tíma sem þú þarft til að athuga með hljóð.

Hlustaðu á verkfræðinginn. Á litlum stöðum gæti hann beðið þig um að draga úr baklínunni þinni (gítarmagnarar, bassamagnarar osfrv); hann er ekki illgjarn, það gæti verið að þeir séu að drekkja öllu öðru. Ef þörf krefur skaltu halla magnaranum upp í átt að höfðinu eða festa hann á grindur, þú verður undrandi yfir fjölda gítarleikara sem halda að eyrun séu í hnjánum.

Ef þú átt þá ekki nú þegar skaltu kaupa stillipedala og stilla þegar þú ert ekki að spila, fjölda setta sem eyðileggjast vegna þess að skriðþunginn tapast þar sem hljómsveitin eyðir fimm mínútum á milli laga í að stilla upp.

Veistu líka hvað þú ert að reyna að ná, í vissum skilningi blanda góðar hljómsveitir sig nánast saman. Með þessu er ég ekki að meina að þeir séu með mixer á sviðinu og keyri á faderana, heldur að þeir hafi hugsað um hljóðið sitt og levels og lögin eru vel útsett þannig að allt á sinn stað og situr í mixinu.

Vertu almennt góður, kurteis, stundvís og vingjarnlegur við fólkið sem þú hittir á tónleikunum.

Sp. Þegar þú kemur á vettvang, hvað viltu sjá þar bíða þín? Hvað sérðu sem fær þig til að hugsa 'uh-oh?'

A. Gott heitt te.

Vingjarnlegir duglegir húsverkfræðingar og gott PA sem hefur verið rétt uppsett og hentar vel í rýmið með góðum vel viðhaldnum búnaði.

Ég held að ó, þegar gírinn er greinilega að detta í sundur hefur ekki verið gætt og í sumum tilfellum bersýnilega ekki unnið með verkfræðingi innanhúss sem er umhyggjusamur.

Sp. Hvert er besta ráð þitt fyrir einhvern sem hefur áhuga á að verða hljóðmaður?

A. Ha, fáðu þér alvöru vinnu.

Na, vinndu hörðum höndum, reyndu að koma þér inn á staðbundna tónleika, hlustaðu á fjölbreytta tónlist, farðu á fullt af tónleikum og spjallaðu við verkfræðingana þar og hafðu samband við PA fyrirtækin á staðnum og athugaðu hvort þú getir hjálpað þér. þar.